Кинг-Конг смотреть онлайн

Картина поставлена по роману Мериан К. Купера и Эдгара Уоллеса.

От создания фильма отказались такие режиссеры как Роман Полански и Сэм Пекинпа.

На роль Доун рассматривалась Барбара Стрейзанд.

Карло Рамбальди сделал четыре экземпляра обезьяны, начиненных электроникой – от полутораметровой до 13-метровой, которая появлялась на экране менее минуты.

В одном из эпизодов в костюме Кинг Конга снялся гример Рик Бэйкер – работавший над «оживлением» физиономии гориллы.

Фильм снимался на Гавайях, в Лос-Анджелесе, Сан-Педро и Нью-Йорке.

Съемочный период — с 15 января по 27 августа 1976 года.

Рабочее название фильма – «Кинг Конг: Легендарный мятежник».

«Кинг Конг» стал дебютом для 27-летней манекенщицы Джессики Лэнг.

Фильм занимает 22-е место по посещаемости среди зарубежных лент в советском кинопрокате.

Съёмки на острове, где герои проходят через арку в скале, а потом поднимаются по склону, проходили на Гавайях в северной части острова Кауаи.

Эпизоды, в которых Конг должен бороться с доисторическими чудовищами, были исключены из сценария по соображениям экономии. В рамках бюджета фильма удалось снять только борьбу Конга с огромным удавом.

Помимо прокатной версии, у этого фильма есть так называемая удлинённая версия, которая больше первой на 45 минут. Эта версия, продолжительностью три часа, разделённая на две части, демонстрировалась по американскому телевидению в начале 80-тых, и именно её трансляции оживили интерес к этому фильму. Также известно, что полная версия была гораздо более доброжелательно встречена как критиками, так и поклонниками оригинального «Кинг-Конга». Полная версия никогда не выпускалась ни на кассетах, ни на дисках.

Фильм мог поставить Стивен Спилберг, но сам был занят съёмками фильма «Близкие контакты третьей степени» (1977).

Майкл Уиннер был кандидатом на пост режиссёра.

Бо Дерек и Бритт Экланд рассматривались на роль Доун.

Сюжет в общих чертах повторяет сюжет фильма «Кинг-Конг» (1933), но в деталях заметно от него отличается: На остров прибывает и обнаруживает Конга не киносъёмочная, а нефтеразведочная группа. Персонаж Джессики Лэнг гораздо больше переживает за свою карьеру, чем за судьбу пленённого Конга (когда на острове после «жертвоприношения» они остаются вдвоем, она даже пытается его бить и истерично кричит, обзывая мартышкой, однако позже, на танкере, старается его успокоить, чтобы он не разнес корабль). В Нью-Йорке Кинг-Конг взбирается не на Эмпайр-стейт-билдинг, а на одно из зданий Всемирного торгового центра. Расстреливают Конга не самолёты-бипланы, а боевые вертолёты. Конг борется не с тираннозавром, а с гигантским удавом.

Для съёмок кадров, где Кинг Конг держит в руке героиню Джессики Лэнг, были созданы огромные руки гориллы на гидравлических приводах. Каждая такая рука весила 750 кг. Закончилось их сооружение уже после начала съёмок. На испытания пригласили продюсера Дино Де Лаурентиса. Он прошёл к зданию студии, и огромная рука вытянулась в том же направлении, после этого кисть медленно разжалась, и средний палец указал вверх. В этот момент что-то в кисти сломалось, и она неподвижно застыла. Ремонт занял неделю, и всё это время средний палец указывал вверх.

Рик Бэйкер (мастер по спецэффектам и специальному гриму) создал для фильма четыре костюма гориллы. Под шкурой гориллы находился специальный костюм, заполненный силиконом, который вполне реалистично подчёркивал мышцы животного. Аниматронные руки управлялись находящимися за пределами съёмочной площадки операторами.

Кинг Конг ростом свыше 12 метров состоял из алюминиевого каркаса (весом 3,5 тонны), покрытого резиной и пришитыми к ней волосами из лошадиных хвостов (460 кг). Внутри располагалось свыше 900 метров гидравлических шлангов и почти 1 400 метров электропроводки. Управляли Конгом 20 операторов, а обошлось его сооружение в $1,7 миллиона.

Кульминационные сцены в Нью-Йорке снимали в июне 1976 года, и на съёмки вызвали 5 000 актёров массовки. Пришло же на съёмки свыше 30 000 человек, и занятие нашлось каждому.

Обозлённые решением кинематографистов снимать финал ремейка оригинального фильма «Кинг Конг» (Мериан К. Купер и Эрнест Б. Шодсак, 1933) в здании Всемирного торгового центра, сотрудники Empire State Building в костюмах обезьян организовали на 102-м этаже небоскрёба акции протеста.

Звуками Кинг Конг обязан Питеру Каллену, которого даже не упомянули в титрах, невзирая на то, что он отдавал работе всего себя, напрягая голосовые связки до такой степени, что временами у него горлом начинала идти кровь.

Уильям Кроник впоследствии вспоминал подготовку к съёмкам финала фильма, в котором, в частности, Конг проходит мимо священника на ступенях собора Святого Патрика. Происходило всё это душным летним вечером. Кинематографистам требовалось перекрыть движение по 5-й Авеню на несколько кварталов по обе стороны от собора. Свет горел только в соборе и больше нигде. Кроме всего прочего, необходимо было подготовить сцену с экипажем без кучера и решить массу других вопросов. И вот когда все вопросы были решены, и всё было готово, вдруг пошёл дождь, и съёмку пришлось отменять, а назавтра всё начинать сначала.

Продюсер Дино Де Лаурентис выдвигал к созданию ремейка только два требования: чтобы действие разворачивалось в настоящем и чтобы в фильме фигурировали недавно возведённые Башни-близнецы Всемирного торгового центра.

Эпизод со Всемирным торговым центром пришлось снимать дважды, и обошлись съёмки почти в четверть миллиона долларов. В съёмках приняло участие приблизительно 45 000 актёров массовки – и по сей день это самая массовая сцена в истории кинематографа.

Для передачи различных эмоций Кинг Конга мастера по спецэффектам Карло Рамбальди и Рик Бэйкер создали семь масок. Использовать различные маски было необходимо, т.к. в одну маску не помещалась вся требуемая для показа того или иного выражения электрическая проводка и механические приспособления. Каждая маска состояла из пластикового черепа, на котором размещались мышцы лица с присоединёнными к ним проводами управления, те уходили внутрь костюма через ноги, а поверх всего этого размещалась резиновая шкура Конга. За движения масок отвечали гидравлические приводы, а управляли всем операторы с пультами дистанционного управления. Бэйкер, игравший Конга, носил контактные линзы, чтобы глаза выглядели как глаза гориллы.

После терактов 11 сентября 2001 года компания Paramount Home Video по собственной инициативе отозвала все проданные DVD-копии фильма в обложке с изображением Конга на крыше одного из зданий Всемирного торгового центра в окружении вертолётов. DVD впоследствии переиздали с другой обложкой.

Работая над макетами зданий Всемирного торгового центра, художник картины Дэйл Хеннеси пользовался оригинальными чертежами зданий, что и позволило ему соорудить макеты с точностью до мельчайших деталей. Кроме всего прочего была воссоздана главная площадь (её соорудили на территории киностудии), и в этой декорации присутствовала трёхмерная модель Южной башни и двухмерная модель Северной.

Для съёмок сцены, в которой Кинг Конг ломает идущий по поверхности поезд подземки, были сооружены большой участок пути и несколько миниатюрных вагонов подземки с соответствующими граффити (эпохи 1970-х). К одному из вагонов прикрепили трос, который и поднимал вагон в сцене, в которой Конг его поднимает, а затем швыряет в стену здания. Таким же образом была устроена серия взрывов после того, как вагон ударяется о стену. По словам Бэйкера, взрывы оказались такими мощными, что он всерьёз испугался, что на нём загорится костюм гориллы, чего, по счастью, не произошло.

Изначально предполагалось, что Фред в исполнении Чарльза Гродина уцелеет. Дино Де Лаурентис планировал вскоре сделать сиквел и поинтересовался у Гродина, захочет ли тот сыграть эту же роль. Однако когда на предпросмотрах зрителям не понравилось, что Конг намеревается раздавить Фреда ногой, но промахивается, сцену переписали, и герой Гродина умер (что автоматически решало вопрос его участия в сиквелах).

Вдобавок непосредственно к Конгу и его рукам Карло Рамбальди соорудил полноразмерную пару ног гориллы (ноги показывали в сцене с героиней Джессики Лэнг на танкере, в сцене гибели персонажа в исполнении Чарльза Гродина, и в сцене на крыше одного из зданий Всемирного торгового центра). Ещё он соорудил полноразмерную резиновую фигуру Конга, лежащую на асфальте после падения.

Для некоторых кадров в сцене с вертолётами Рик Бэйкер стоял на помосте, а по нему холостыми стреляли из настоящих вертолётов (здесь использовался приём вынужденной перспективы, благодаря чему вертолёты казались ближе). Гильзы попадали в Бэйкера, но благодаря костюму Конга он их почти не чувствовал.